为什么在博物馆要禁用闪光灯？

来源：果壳    发表时间：2021-09-08

     逛博物馆时，如果留心观察，我们有时会发现馆内竖有禁止使用闪光灯的标识。为什么在博物馆需要禁用闪光灯？开了闪光灯，对展品会有什么影响吗？

　　问题的根源：光携带能量

　　所有的光都蕴含着能量，但这些能量却是文物老化的罪魁祸首之一。其中最致命的可能是光化学反应：在这些能量的作用下，文物表面的分子或者分解，或者与其他物质反应，从而失去了原本的特征。

　　闪光灯的光与展品的耐受力

　　在纯粹的黑暗中保管文物当然最理想，但这样就失去了文物的教育和审美意义。好的博物馆会严格控制馆内光源，既能让参观者肉眼看到重要细节，又能尽可能延长文物的寿命；但再好的控制，面对外来的闪光灯也会化为泡影。那么，拍照时的闪光灯会发出怎样的光？是否超过了展品的耐受能力呢？

　　最常用的氙气闪光灯是否符合要求呢？作为阳光的绝佳替代品，氙灯的色温与其相近，一般在6200K左右，这已经超过了对光有一定敏感度的藏品的要求了。作为闪光灯，氙灯发光的时间虽然很短，但在距离物品2米处时，其瞬时照度可以达到上万勒克斯——这显然远远大于藏品所能承受照度值。

　　光，让纺织品“容颜不再”

　　多彩的织物依赖于各种染料，但染料本身很脆弱，使得彩色织物更加难以保存。

　　造成染料如此“娇弱”的原因很多，“光漂白”便是罪魁祸首之一。多数研究表明，染料光漂白可以分为染料的直接分解和氧化分解两种途径。直接分解一般需要能量较高的紫外光，发生条件稍显苛刻；而氧化分解对光的要求不高，加上氧气无处不在，在平常条件下就很容易发生。

　　根据被光活化后，染料分子如何与氧气反应，光促进氧化分解的途径又可以分为两种。

　　第一种途径是光通过染料活化氧气，被活化的氧气反过来把染料破坏掉；另一种光促进氧化的途径是直接产生自由基超氧阴离子。自由基超氧阴离子兼具自由基的活泼和氧的强氧化性，会将染料分子分解殆尽。

　　尽管古代没有那么丰富的人工合成染料，人们还是从大自然获得了种类繁多的天然染料，比如靛蓝、花青素、紫草素、小襞碱等。古代的靛蓝染色依靠的是从植物中提取的汁液，在染色过程中，除了靛蓝以外，还常常因染色时温度、pH值的变化而产生靛玉红——一种与靛蓝结构相近的分子。有研究发现，主波长为365 nm的紫外灯对染料中的靛玉红有明显的降解作用。

　　另外，靛蓝染料中的靛蓝胭脂红在紫外灯和氧气的作用下，也会很快发生氧化分解，生成靛红磺酸。

　　光，让绘画“黯然失色”

　　织物常用各种有机染料来增添色彩，而绘画还会使用各种无机颜料，比如铅白，朱砂等等。那么，使用无机颜料的藏品能否逃过闪光灯的追杀呢？

　　遗憾的是，不能。举例来说，亮黄色的绘画颜料中会使用一种叫做硫化镉（CdS）的成分，这种成分因其着色力强、稳定以及颜色鲜亮，广受画家们的欢迎。莫奈、梵高、毕加索等绘画大家的作品中都大量使用了这种颜料。

　　但是在可见光的作用下，硫失去电子，被氧化为单质硫，而单质硫很容易被氧气氧化为硫酸根，最终使颜料被完全破坏。

　　光照对藏品的破坏还远不止于此——红外光虽然能量较低，但是其显著的热效应可以加速纸张、木器等纤维素丰富的藏品脱水开裂；有机藏品，比如动植物标本、骨器等中富含的羰基、芳基等发色团，同样可以在光照的条件下被激发，发生氧化，或干脆直接被分解。

　　闪光灯一次小小的闪烁，肯定不会像实验室中的模拟条件那样苛刻，但是日积月累的伤害却足以产生水滴石穿的效果。为了历史的厚重可以千百年的传承下去，请关闭闪光灯，小心翼翼地欣赏那些珍贵的藏品吧！

编辑：weimin